瑯琊榜，中國古裝電視劇，一位將帥林殊自江湖返京雪恥故事。全劇驚心動魄，之於我劇情吸引力極強，甚至說魂牽夢縈都不為過；除卻劇情，劇中的幕後製作如演員、片場、攝影、燈光、導演都甚是精緻細膩。
我幾乎不曾追迷過電視劇，總覺得電視劇的故事分割的細，還需要花許多時間才可以看完，因此電視劇我非常少看；另一方面是電視劇內容通常不吸引我，諸如俊男美女間的複雜情愛或台灣超低成本製作的鄉土劇，劇情不引人入勝或過於淺顯表面都是我幾乎不看電視劇的原因。這次看了瑯琊榜這個54集的電視劇，雖說劇情中所牽涉到的人物及故事極為繁雜，但整體劇情線的邏輯、文學性質、歷史性質卻是打從我心底完全收服了我的觀影要求。
劇情背景設定在中國南北朝時期的蕭氏梁朝，一樁遭朝廷小人構陷的赤焰軍逆案，橫貫了全部劇情的發展基礎，化名梅長蘇的林殊為替林氏赤焰軍昭雪而開啟了風雲故事、蕭氏皇族的奪嫡之爭起因自才氣出眾的皇長子祁王被牽連至林氏赤焰軍逆案被陷害飲鴆、皇帝錯信陰臣夏江詭計誤判逆案又難以認錯而開啟了一連串的陰謀算計，看似複雜的劇情發展，在一番思考整理過後，全劇主線甚為單純。幾位主要故事角色如梅長蘇、靖王、靜貴妃、譽王、謝玉、夏江，幾乎就是所有細節的故事的發展源頭，在靖王晉升五珠親王前的宮廷黨爭，是堆砌全劇張力的細節故事。若將瑯琊榜以電影劇本的三幕分法來比喻，第一幕實為全片鋪陳：宮廷黨爭，藉由宮廷黨爭隱約鋪陳赤焰軍舊案的一二，並且展現梅長蘇的足智多謀；第二幕為夏江之禍，藉由黨爭要角之一謝玉所承認的逆案假造內幕，主謀夏江出場，劇情發展以明朗化赤焰軍逆案一事，同時也是全劇戲劇最高張之時；第三幕為靖王太子昭雪翻案，赤焰軍逆案了結。以三幕分法說來尚為單純，但編劇堆埋許多算計鬥智的橋段，又邏輯分明不致牽強，因此劇情架構的基礎非常堅實，但架構畢竟是概觀，全劇的文學性和歷史性，或說是創作的人本精神，我認為才是故事順利發展的最基礎層面。
瑯琊榜能夠讓我瘋迷，有個原因是出色的台詞設計。語言，本是人類用來解決問題、溝通交談的工具，而中文本是發展自抽象的象形文字，故過往古人發展出微言大義的文言文，直至近世才發展出易於理解的白話文，文言文轉白話文易，白話文轉文言文卻難，兩者好比不可逆之關係；瑯琊榜背景在古代的梁朝，當時理應使用文言文，而編劇巧妙地將白話文及文言文融合而非轉換，故對白台詞既無文言之晦澀也無白話之淺顯，恰可使觀眾直接理解又可沉浸在古代氛圍之中，以中文編劇而言，要做到此事並非易事。對白台詞可說是劇情發展的的基層，進階就賴以演員技術、景色背景、服裝打扮等來創造一個如臨其境的故事。
對古裝劇來說，片場設計、服裝設計等都是艱鉅的工作，事關背景考證，若是在古裝劇中出現當今世界的建築風格或穿著，那觀眾心中的古代風景可是會立刻破滅。瑯琊榜的幕後製作方面做得非常細緻，細緻到我完全無法接受劇中角色在真實世界的樣貌，舉例而言，胡歌飾演的梅長蘇，我打從心裡知道他是一位演技高超的演員，卻也打從心底不願看到幕後胡歌的真實樣貌，因為一看到演員在真實世界的樣貌，戲劇所給我的憧憬可是會直接覆滅。服裝、化妝都是如此之巧奪天工，片場也搭造得令我五體投地，在看劇時我總以為我好像就身處皇宮，身處蘇宅，身處密道，萬萬千千的歷史總在眼目和腦海流竄，就是連睡覺都會夢見蘇宅。
幕後方面，除去編劇、演員、背景、服裝等，攝影也頗為值得一提。劇裡有許多分鏡，設計得很是細膩，細膩如傑出的電影攝影。演員站位、情緒傳達、意境表現，在影像框框裡卻常有跳脫框架甚而是意涵飽滿的攝影構圖，我相信在電視劇中並不多見。全劇看完後查了一下資料才知道，原來製片侯鴻亮，導演孔笙和李雪都是攝影背景出生，如此就不難理解劇中的一些分鏡畫面為何可以有相當程度的藝術感。
總歸而言，瑯琊榜這部戲是真真切切且具有歷史文化根基以及商業價值的鉅作，嚴謹的製片催生了一部令我瞠目結舌的連續劇，同時也一翻我內心對中國影視製作的某些偏見。在看這齣劇之前，我對於當今世界和中國相關的人事物，通常抱持對共產極權的懷疑態度，總覺得中國官方的政策始終無法使中國發展「文化」，但就瑯琊榜這樣的作品來看，至少就影視製作方面來說，終究還是有相當傑出的文化工作者，在中國的紅色土地上默默地耕耘。台灣雖然自由，但已然陳腐的廣電環境難以孕育出兼具文化及商業價值的戲劇大作，在此同時，中國的戲劇製作水準(至少以瑯琊榜的製片公司：東方正午陽光傳播公司來說)恐怕目前台灣的相關產業是望塵莫及。
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